無題電影劇照與哪副作品異曲同工

❶ 辛迪·謝爾曼的將自己化妝成小丑

《無題電影劇照》系列之後，謝爾曼應美國《藝術論壇》雜志之邀作了一個《中心插頁》系列。這個系列中的女性形象仍然由她自演自拍，這些女性形象要比《無題電影劇照》系列中的女性顯得更為她們自身的內在慾望所驚醒，所觸動。她們的眼神與身體姿勢所顯現的慾望掙扎要比《無題電影劇照》系列中的女人們更為露骨，她們空虛憂郁，渴望墮落，似乎在恐怖而又期待的心情中等待著什麼或者計劃著什麼。這是一種更為不安、缺少信心、自暴自棄、跡近迷亂的形象。
結束了這兩個系列後，她似乎一度不再對由自己扮演角色感興趣。在1986-1989年間製作的《災難》系列中，謝爾曼一反往常地讓令人毛骨悚然的怪物與她自己一起登場。在這批作品中，垃圾、玩偶與人擠壓在一起，整個畫面凌亂不堪，人受到無端的排擠與壓迫，暴力與混亂泛濫、充斥畫面。此時，人已經與那些污物沒有根本差別，人早已面目全非，正步步走向解體。 謝爾曼的作品受到了令人難以想像的歡迎。1987年，惠特尼美術館迫不及待地為她舉辦了個人回顧展。「回顧」者，一般都是垂垂老矣功成名就的藝術家，而她年僅33歲，如此年輕的她就這么被「回顧」了，而且被藝術制度「回收」了。紐約現代藝術博物館以100萬美元購買了她的《無題電影劇照》系列。1999年，她被美國《藝術新聞》雜志評為「20世紀最有影響的25位藝術家」之一，獲得與杜尚、沃霍爾、勞森伯格等藝術家躋身同列的榮譽。