中外美術史考題

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《外國美術簡史》測試題

一、填空（每空1分，共20分）

1、人類最早的造型藝術產生於 。

2、為了神化法老和貴族，古代埃及美術在題材和表現方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名的就是 。

3、古代希臘藝術中的理想形象就是既有 的氣質，又有運動員一樣的體魂。

4、古希臘美術通常分為荷馬時期、古風時期、古典時期和 時期。

5、古希臘最著名的雕刻家 為巴底家神廟的東西三角楣所創作的高浮雕被當作古典雕刻最完美的標本。

6、《馬爾克·奧利略雕像》是古羅馬雕刻中 肖像的傑作。

7、中世紀藝術發展的頂點是 藝術。

8、中世紀末期，最早表現出對古典藝術興趣的是義大利雕塑家 。

9 、義大利著名畫家喬托是 畫派的創始人，也是義大利文藝復興藝術的偉大先驅者。

10、 藝術成就標志著義大利文藝復興時期繪畫的繁榮期的到來。

11義大利文藝復興時期，除佛羅倫薩以外， 也是15世紀人文主義的策源地。

12、在《岩間聖母》一畫中，達·芬奇使用明確的 來安排人物。他的這一做法為當時盛行的 構圖奠定了基礎。

13、《 》是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標志著人文主義思想在文藝復興時代美術中的最終勝利。拉斐爾所確立的美的樣式後來成為 的標准之一。

14、西班牙文藝復興時期除人文主義藝術外，還有 和 。

15、標志著巴洛克藝術大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645——1647年間所創作的 。

16、 石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛色彩，可稱為印度繪畫史上的頂峰。

17、16世紀末到17世紀初，日本著名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了 的基礎上，進行自我創造。他所創造的美的樣式對日本美術產生了深遠的影響。

二、名詞解釋：（每小題5分，共20分）

1、威尼斯畫派

2、印象主義

3、表現主義

4、後現代主義

三、簡答題(每小題10分,共40分)

1、與古希臘藝術相比,古代羅馬藝術有哪些特點?

2、簡述巴洛克藝術的主要特點..

3、為什麼說17、18世紀的義大利美術在義大利美術史甚至歐洲美術史上具有承前啟後、繼往開來的作用？.

4、簡述荷蘭風格派的創作主張和主要藝術成就.

四、論述題20分

試論米開朗基羅的主要作品的思想內含及藝術特點

《外國美術簡史》測試題答案

一、填空（每空1分，共20分）

1、 舊石器時代晚期

2、 正面律

3、 典雅寧靜

4、 希臘化

5、 菲狄亞斯

6、 個性化

7、 哥特式

8、 尼古拉?皮薩諾

9、 佛羅倫薩

10、 馬薩喬

11、 帕都亞

12、 幾何結構、金字塔形

13、 《雅典學院》、學院派古典主義

14、 羅馬主義藝術、樣式主義藝術

15、 聖德列薩祭壇

16、 阿旃陀

17、 狩野派樣式

二、名詞解釋（每小題5分，共20分）

1、威尼斯畫派：產生於十五至十六世紀的義大利威尼斯。威尼斯畫派的藝術家們對色彩特別敏感,追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。他們的題材從宗教轉向世俗,多描繪美麗的自然風光,作品帶有一種享樂主義的情調。從繪畫的體裁上看,由於威尼斯氣候潮濕,不適合壁畫的創作,他們發展了油畫的創作。其主要畫家有喬萬尼·貝利尼、提香等。

2、印象主義於19世紀60~70年代以創新的姿態登上法國畫壇。他們反對陳陳相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派等的藝術營養,在十九世紀現代科學技術的啟發下,注重在繪畫中對外光的研究和表現。印象主義畫家提倡戶外寫生,直接描繪在陽光下的事物,並根據畫家自己的觀察和感受,表現微妙的色彩變化。其代表畫家有:莫奈、雷諾阿等。

3、十九世紀末到20世紀活躍於德國的一個藝術派別。他們對資本主義的都市文明不滿,對壓制人性和個性的機械文明十分反感,並從東方和非洲藝術中汲取營養。在藝術上,他們反對機械地摹仿客觀現實,而主張表現「精神的美」和「傳達內在的信息」,強調藝術語言的表現力和形式的重要性。其主要畫家有康定斯基等。

4、是20世紀50年代以來歐美各國繼現代主義之後前衛美術思潮的總稱。後現代主義的概念最早出現在建築領域,後來逐漸擴展到美術等其他領域。後現代主義以藝術的大眾性反對藝術的精英性,以粗俗、生活化反對精雅的藝術趣味;主張藝術各門類、藝術與生活之間界限的消失,藝術品不僅要作用於視覺,而且應該作用於聽覺、觸覺,甚至嗅覺的美學主張,以及藝術的目的是製造「整體情景」等等。較有影響的流派有:環境藝術派、大地藝術派等。

三、 簡答題（每小題10分，共40分）

(1)與希臘藝術相比,古羅馬藝術沒有希臘藝術那樣的浪漫主義色彩和幻想成分,而具有寫實和敘事性的特徵。

(2)羅馬藝術不像希臘藝術那樣單純,它的淵源復雜,既受了希臘藝術的影響,也吸收了西亞等地區藝術的影響。

(3)希臘藝術主要用於敬神,圍繞神廟和祭祀、紀念活動進行創作,帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術則大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。

(4)希臘人創造了世界最偉大的雕塑藝術。希臘雕塑強調的是共性和民族精神,而羅馬人要求的是個性特徵鮮明的肖像。羅馬藝術家不僅追求外形的逼真,而且注重人物個性的刻畫。

(5)在建築方面,羅馬人取得了獨特的成就。他們在技術和結構上都比希臘的建築藝術有所進步,在建築類型上也比希臘更豐富。

2、(1)首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術雖是為宗教服務的,有強烈的宗教特色,同時又有濃厚的享樂主義色彩。

(2)它是一種激情的藝術,它打破理性的寧靜和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩,非常強調藝術家的豐富想像力；

(3)極力強調運動,運動和變化可以說是巴洛克藝術的靈魂；

(4)非常關注作品的空間感和立體感；

(5)綜合性,巴洛克藝術強調藝術形式的綜合手段,例如在建築上重視建築與雕刻、繪畫的綜合。

3、17、18世紀的義大利美術共有三個主要流派：義大利學院派藝術、巴洛克藝術、和以卡拉瓦喬為代表的現實主義藝術。這一時期的義大利美術在於歷史轉折期，對義大利甚至整個歐洲藝術都有承前啟後、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統，如學院派主張繪畫的標準是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風韻等；啟後是指它開辟了一個新的時代，它的多姿多彩，對後來的歐洲美術有著深刻的影響。如學院派藝術影響了古典主義藝術的發展；巴洛克藝術影響了羅可可藝術和浪漫主義藝術；而卡拉瓦喬的藝術，不僅在當時影響了歐洲各國的現實主義藝術，還對18世紀的市民藝術、19世紀的批判現實主義藝術都產生過深遠的影響。

4、(1)荷蘭風格派是1917年在荷蘭出現的幾何抽象主義畫派,以《風格》雜志為中心,因此得名。風格派拒絕使用任何的具象元素,主張用純粹抽象的幾何圖形來表現純粹的精神。在抽象化和單純化的口號下,風格派提倡數學精神。其主要畫家有杜斯伯格和蒙德里安。蒙德里安創作的《紅與黑》、《百老匯爵士樂》是這一畫派較有影響的作品。

四、 論述題：20分

3、米開朗基羅的主要作品有《大衛》、《創世紀》、《摩西》、《最後的審判》等作品。早期作品《大衛》充滿了憤怒和力量，這種力量也是人文主義者嚮往的自由的人所具有的巨大潛力。正因如此，這件作品成為文藝復興時代英雄的象徵。《創世紀》仍是通過神話題材表現人的信心和生命力。《摩西》中的人物和大衛一樣，也是一個拯救民族、擺脫苦難的英雄人物。在摩西身上，作者表現了人的尊嚴。《最後的晚餐》是米開朗基羅晚年的重要作品。這件作品的成功和偉大之處在於從人與人的相互關系中產生了統一的人的集體形象，而色彩的巧妙的使用又使壁畫具有了戲劇性的緊張。

米開朗基羅藝術中的悲劇性是以宏偉壯麗的形式出現的，他所塑造的英雄既是理想的象徵又是現實的反映。正是在他的作品裡。，文藝復興時期的人文主義理想得到了全面而鮮明的表達，因為米開朗基羅有意、無意地流露出人文主義思想的核心，即人的主動性與積極性以及人建功立業的能力，所以米開朗基羅的藝術幾乎成為西方美術史上一座難以逾越的高峰。

② 四川美術學院研究生考試 美術學專業 歷年《中外美術史論》考試試題和答案

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③ 中外美術史試題 急！！！

一、填空題
1、外方內圓

2、陶盆

3、典禮官 祿東贊 通譯者
4、人間 陰間
5、《游春圖》
6、徐悲鴻
二、單項選擇
1——5：CBDBA
6——10：ADABB
三、名詞解釋：
1、答：
又作凈土變、凈土圖。俗稱凈土曼荼羅。指描繪凈土佛菩薩、聖眾及種種庄嚴施設等，以呈現凈土景象之圖像或雕刻。與『地獄變相』相對。變有二義，即：(一)動之義，圖畫不動而畫極樂種種動相，故稱變相。(二)變相之義，繪凈土種種之相而令變現。凈土變相系由於凈土信仰之流行而產生，隨著葯師、觀音、彌勒等信仰之盛行，亦出現不少種類之凈土變。變相種類可分為：(一)盧舍那凈土變，即以盧舍那佛為中心之蓮華藏世界。(二)靈山凈土變，乃釋尊於靈鷲山（耆闍崛山）之法華說法圖。(三)葯師凈土變，系東方凈琉璃世界之描繪。(四)彌勒凈土變，描繪即將成佛之補處菩薩之兜率天宮。此外尚有觀世音之補陀落凈土變，而流傳最盛之凈土變相為阿彌陀佛之西方凈土變。
2、答：
造化」是指大自然，「心源」指的是內心的感悟。意指畫家應以大自然為師，再結合內心的感悟，然後才可創作出好的作品。
四、簡答題
1、答：
禮器是古代貴族身份和地位的重要標志,是貴族的專利.青銅禮器作為維護奴隸制宗法禮制社會的工具被當時的統治者神聖化了.這是中國古代青銅文化區別於其他國家青銅文化的顯著特點,即與當時國家的政治生活息息相關.異常發達的青銅禮器折射出青銅時代的政治文明.
2、答：
1.形體 高大，和真人、真馬大小相似。數量眾多顯示了一種恢宏的氣概和巨大的力量。形象記錄了許多富有個性特徵的秦國真實戰士 ，是秦國軍隊的真實寫照。嚴格地模擬實物，力求與實物相似。各類武士俑的高矮、胖瘦以及面型、須發的 樣式等，在刻畫上都十分嚴格、認真。它所注重 的是精煉地表現大貌。為了達到形象生動、傳神的效果，都做了必要的藝術誇張和重點刻畫。如表現須眉，作者就沒有拘泥於刻畫毛根出肉的真實，而是借用誇張手法，把須眉塑造得 有角有棱，特別是胡須，有的塑得飛動、豎起或翻捲起來。這種誇張使人並不感到意外和失真，反而有助於人物精神、氣質的表現，使個性十分鮮明。有的陶俑頭發的雕飾猶如瓜棱形 ，丘壑相間；有的就像繪畫上的大潑墨，高高低低，波浪起伏。這樣既使頭發的蓬鬆質感增強，又把人物性格的豁達表現出來。
秦俑造型還把外部形體與內在精神、氣質融為一體，體現了「形具而神生」的 中國傳統的審美要求。秦俑不僅較成功地把握了整體，而且也注意到細節刻畫，在技法上把圓雕、浮雕、線刻有機地結合，既表現出大的立體形象的體、量、形，也不排斥對某些細部做精細的刻畫種種富有韻律感的線條，烘托著人物的動態，增強人物形象的真實感，這些都標志著雕 塑藝術已進入了成熟期。

2.秦俑的神態刻畫，是善於抓住不同身份、不同人物的性格特徵和精神面貌著意刻畫， 塑造了包括不同官階的將吏；不同兵種，不同年齡，不同面容和性格的眾多戰士，以及來源於關中、西南、西北等不同地區和不同民族的各種人物形象
。
3.秦俑的彩繪藝術秦俑彩繪的特點一是色調明快、絢麗，二是運用強烈的對比色。秦俑衣著以大紅、大綠、 粉紫、天藍等色為主要服色。在繪與塑的關繫上，注意到二者互相補 充、配合，顯示了繪塑結合、相得益彰的藝術效果。

總之，秦俑藝術給人們留下的印象是深刻的，它那既寫實而又精於提煉和傳神的藝術表現 手法，為後代所繼承，可以說是我國古代雕塑史上的典範，也是世界人類文化寶庫中的瑰寶
五、作品賞析
1、答：
這匹正撒開四蹄飛奔的駿馬體態矯健，昂首甩尾，頭微微左側，三足騰空，只有右後足落在一隻展翼疾飛的龍雀背上。駿馬粗壯圓渾的身軀顯示了它強大的力量，但其動作又是如此輕盈，以致於人們似乎忘記了它只是通過一足就將全身重量都放在了一隻小小的飛燕身上。它嘶鳴著，額鬃、尾巴都迎風飄揚，充滿了「天馬行空」的驕傲；飛燕似乎正回首而望，驚愕於同奔馬的不期而遇。這簡直就是古人「揚鞭只共鳥爭飛」詩句的真實再現！
駿馬體型的每一部分都異常完美而勻稱，姿態動感強烈，同時也保持著精確的平衡。雕塑的重心顯然經過了極其周密的計算，穩穩地落在踏鳥的一隻足上。作為具有三維空間的圓雕作品能取得如此非凡的藝術效果，作者想像力之卓越、構思之新穎以及銅鑄工藝運用之巧妙，都令人驚嘆不已。
《馬踏飛燕》是漢代藝術家高度智慧、豐富想像，浪漫主義精神和高超藝術技巧的結晶，是我國古代雕塑藝術的稀世之寶。

2、答
3、答
4、答
本畫描繪了貞觀十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯姻事件。畫幅右面是坐在步輦上的唐太宗，被九名肩抬步輦和掌扇的宮女簇擁著，唐太宗的宮女九人前後分列，嬌小玲瓏，有的抬輦執扇，有的躬背昂頭，有的側趨正行，姿態各異，表情不一。她們的身體比例都被微妙地縮小了一些，恰到好處地將坐在中間的唐太宗襯托得十分偉岸。左側三個人物中，為首執笏者是朝中引班的禮官，他紅袍虯須，神態沉著干練，引導吐蕃使者祿東贊前來晉見。身著小團花衣、拱手致意的祿東贊，他被典禮官引見給太宗皇帝。祿東贊及其隨從的舉止、相貌特徵有著強烈的高原民族特色，容貌神情恰當地刻畫出祿東贊睿智聰穎而又謙和的性格特徵。畫中的祿東贊身形瘦小，頭戴平頂小帽，身穿團花窄袖長袍，他眉頭微顰，舉止謙恭，細部的刻畫表現出一臉的敬畏，又不失使節的持重儀表。最後一位著白衣者可能是翻譯官，著白衣，執笏板，謹慎惶恐。大唐的氣魄被有力的抒發。
唐太宗的形象表現則更為成功，在深沉謙和的外表中流露出雄才大略的非凡氣度。這幅作品忠實地表現了唐代中央政權與邊遠民族的友好交往，至今仍然有著重要的歷史價值；祿東贊雖然身為一國之相，但在大唐天子面前，總還是無法與帝王相媲美，於是人物的選擇又已經決定了畫面中最有權威、無人與之匹敵的唐太宗的地位；畫家不僅描繪太宗本身舉重若輕的神態，還用身旁女性的溫柔襯托他的穩健持重，用祿東贊的體形與表情來襯託大唐的泱泱大國氣勢。
從構圖的角度來講，這幅畫很明顯將所有人物分成兩組：以畫卷中軸線為界，左邊三個男士依次排開，井然有序，沒有任何裝飾，在規矩中略顯拘謹；右邊以唐太宗為中心的人物群，左右簇擁的仕女形象，以及裝飾物「兩把屏風扇」、「一展旌旗」、「步輦」等等，把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣帶飄飄和晁蓋的迎風招展都有意刻畫一種充滿了柔情、安詳、和善的情調。左右這種對比，尤其是譯官謹小慎微、誠惶誠恐和仕女們神情自若、儀態萬方的表情形成鮮明的對比。一張一弛、一柔一剛，讓人的視覺得到了充分地享受。就像我們彈琴時的左手伴奏，穩健而低沉；右手高音區炫音技巧的展示，華麗而不俗脫；一唱一和，和諧有序。
作者巧妙地利用了晁蓋頂，和宮女服飾的配色，映襯出一團祥和、喜慶的氣氛。

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資料僅供參考：

中國美術史(復習資料)

第一章原始社會的美術

1.勞動創造了人，藝術其源於（人類勞動）。

2.人類最初的勞動是從製作（石器工具）開始的。

3.原始時代的時期，它不僅是人類勞動技能的（測量器），也是人類造型能力的（指示物）。

4.北京猿人大約生存於（四、五十萬年）以前。

5.丁村人大約生存於（二十多萬年）以前。

6.丁村人製作的尖狀器上有（對稱和均衡）的感覺。

7.距今2、3萬年以前的美術遺物是（山頂洞人的裝飾品）。

8.半坡彩陶遺址在（西安半坡村）。

9.山頂洞人的裝飾品說明了人類勞動時間中形成了（美的觀念）。

10.半山類型彩陶一直在（甘肅）省和政縣。

11.原始時期的（繪畫）和（雕塑）是附屬於制陶工藝的。

12.彩陶藝術是（新石器時代）的創造

13.廟底溝彩陶距今（五千年）左右。

14.廟底溝類型彩陶遺址是（河南陝縣廟底溝）。

15.半坡彩陶距今（六千年）左右。

16.馬家窯彩陶出土於（甘肅臨洮馬家窯）。

17.馬家窯彩陶距今（四千五百年）

18.出土於甘肅的彩陶有（馬家窯類型、半山類型）彩陶。

19.北京猿人的石器類型（尖狀器、砍砸器、刮削器）。

20.半坡類型彩陶裝飾紋樣有（人面紋、魚紋、蛙紋、鹿紋）。

21.人面魚紋盆的裝飾紋樣（人面、魚紋）。

22.山頂洞人裝飾品的目的（增加自身美感，引起人們的好感，有助於民族之間的感情聯系，加強征服自然的威力）。

23.（河姆渡）出土的陶豬，（山東膠縣三里河）出土的豬形陶鬲，顯然都是久已馴化了的家豬模樣。

24.（山東寧陽）He （山東膠縣三里河）出土的狗形陶規狗的形象生動有趣。

25.（陝西扶風姜西村）出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。

26.（甘肅泰安縣）出土的人頭形器陶瓶，是一青年女性形象。

27.（甘肅天水蔡家坪）出土的人面陶塑，可能是陶器上的立體裝飾。

28.（甘肅臨洮）出土的人頭形蓋狀物，是目前雕塑史上雕繪相結合最早的作品。

歸納

1.半坡類型彩陶：西安半坡村，距今6000年左右，魚紋、鹿紋、蛙紋，以魚紋為主，圓底或平底盆，朴實厚重。《人面魚紋盆》《魚紋盆》《鹿紋盆》。

2.廟底溝類型彩陶：河南陝縣廟底溝距今5000年左右，二方連續，挺秀飽滿，新穎穩重。《大口小底曲腹盆》

3.馬家窯類型彩陶：甘肅臨洮馬家窯，距今4500年左右，波紋、漩渦紋，千回百轉往復無窮。《旋紋尖底瓶》《漩渦紋蓊》

4.半山類型彩陶：甘肅和政縣半山遺址，距今4000年左右，線紋鋸齒紋，裝飾精緻富麗，《長頸小口寬肩大腹雙耳罐》

5.馬廠類型彩陶：青海民和縣馬廠遺址，距今4000年左右，直線，粗獷質朴

作品題

1.《人面魚紋盆》：在圓形的盆內以對稱的結構畫出人面和魚的形象，其人面是概括的繪畫形象，在圓圓的臉龐上畫著三角形的鼻子，修長的眉毛，眯成一線的雙眼。頭上戴著尖頂飾物，耳邊畫出雙魚，嘴裡還銜著魚，考古學者認為這種人面與半坡氏族的某種原始信仰有關，具體含義的解釋有：圖騰，企求捕魚豐收，生殖繁盛的祝福等說法。

2.《舞蹈紋彩盆》：新石器時代一幅重要的繪畫性作品，氏青海大通縣出土的《舞蹈紋彩盆》，在陶盆內壁描繪著三幅相同五人一組，手拉著手的舞蹈畫面，它不僅是彩陶圖案裝飾別具一格的創造。也是以具體生動的藝術形象反映原始社會生活的繪畫作品，它反映了原始人在集體勞動的過程中創造了舞蹈藝術，表現了勞動之餘的快樂或豐收之後的喜悅心情，是反映原始社會現實生活唯一最早的作品。

3.《鸛魚石釜圖》：是畫在陶缸上的彩畫，從其構圖意匠，藝術風格等方面來侃，是一幅完整的繪畫，這幅畫是用棕褐色與白二色，簡勁有力的線條畫一用繩索縛扎直立的木桿石釜之前有長嘴鸛鳥叮一大魚的形象，用粗略的線條和單純的顏色表現了古樸而真實的形象，顯示出一個生動而真實的畫面。

論述題.

1.北京猿人石器的意義？

答：北京猿人是大約生存於四五十萬年以前的北京周口店的猿人，從他們粗略的時期加工上，可以看出他們為適應不同的用途而把石器加工打製成不同的類型。，從那種尖狀器、砍砸器、刮削器上，已能明顯看出來使用要求下的造型意識了。

2.為什麼說山頂洞人的裝飾品是藝術品？（山頂洞人裝飾品的意義？）

答：山頂洞人的裝飾品有：截成小段的鳥骨，頂部磨出小孔的海蚶殼，在根部磨出孔眼的獸類牙齒，其中最重要的裝飾品，是類似項鏈的美術裝飾品，他們把不同類型的石材打製成同一類的小石珠。又把同一類型的小石珠個體穿連在一起，並用赤鐵礦染上色彩，著證明他媽媽對形式美的若干規律已經有了一定的認識，說明了人類在長期的勞動實踐中逐漸形成了美的觀念。這種具有一定含義的裝飾品可以說是最早的美術萌芽。

3.山頂洞人戴項鏈裝飾品的目的？

答：增加自身的美觀，引起人們的好感，有利於氏族之間的感情聯系，甚至認為是可以加強征服自然的威力，說明了人類在長期的勞動實踐中逐漸形成了美的觀念。這種具有一定含義的裝飾品可以說是最早的美術萌芽。

4.舉例說明彩陶藝術和人類生活的關系？

答：彩陶藝術的發展演變，是人類社會生產力狀況，物質生活和精神生活的藝術體現，彩陶的裝飾題材和紋樣結構的來源，最後都只能從當時的社會生活、社會存在尋求解釋，陶器的發明與農耕活動有密切的聯系。由於原始農業和定居生活的需要而發明了陶器。「神農耕而作陶」的傳說，把陶器的製作和作耕活動聯系起來，就是反映了那一特定歷史時期的真實情況。《人面魚紋盆》，在圓形的盆內以對稱的結構畫出人面和魚的形象，其人面是概括的繪畫形象，在圓圓的臉龐上畫著三角形的鼻子，修長的眉毛，眯成一線的雙眼。頭上戴著尖頂飾物，耳邊畫出雙魚，嘴裡還銜著魚，考古學者認為這種人面與半坡氏族的某種原始信仰有關，具體含義的解釋有：圖騰，企求捕魚豐收，生殖繁盛的祝福等說法。

第二章 夏、商、西周、春秋的美術
一.填空、選擇
1.青銅器是指（紅銅和錫和鉛的合金器物），因為顏色呈青灰，故名青銅器。
2.傳說（夏代）已經開始鑄造青銅器了，禹曾鑄造（九鼎）以象徵九州。
3.商代後期，青銅器有釀酒的（罍lěi），貯酒的（壺），貯酒備斟的（尊），盛酒備移的（卣yǒu），溫酒的（盉he），飲酒的（爵）和（斝jiǎ），還有調酒的（勺）。
4（毛公鼎）是西周時期的青銅器。
5.（蓮鶴方壺）新穎的構思體現了春秋的時代精神。
6.（四羊方尊）是商代後期青銅器盛期的代表作。
7.（司母戊大方鼎）是青銅器中最大的一件。
8.青銅器中藝術性較強的是（食器）和（酒器）兩類，（食器）和（酒器）即時奴隸主貴族奢華生活的日用品，也是標志奴隸主貴族等級權威的（禮器）。
9.（獸面乳釘紋方鼎）是商代早期的青銅器。
10.用作食器的青銅器有（鼎、鬲li、簠fǔ、豆）
11.用於飲酒的青銅器有（爵、觥gōng、觚gū、盉he、尊、罍lěi、卣yǒu、彝yi）
12.用於武器工具的青銅器有（戈、矛、斤，鉞yue、鏃zu、鏟、鑿）
13.用於飲水的青銅器有（壺、盤、匜yi、鑒）
14.用做樂器的青銅器有（鼓、鐃、鍾）
15.商代盛期青銅器主要紋樣有（獸面紋、夔kui龍紋、風鳥紋）
16.商代盛期青銅器的代表作有（司母戊大方鼎、四羊方尊）
17.西周時期的青銅器有（毛公鼎、大盂鼎）
18.刻有銘文的鼎（毛公鼎、大盂鼎、司母戊大方鼎）
19.四羊方尊是（商代後期，青銅器盛期）的作品。
20.司母戊大方鼎是（紀念器）
21.（怪獸食人）是奴隸制社會階級壓迫的象徵。
22.春秋時期，青銅器的（禮器）性質減弱了，而（生活實用）的性質加強了，製作上也出現了一些新方法，（失蠟法、模印法）
23.殷商時代，（虎紋大石磬）所刻的線紋虎形表現出當時的繪畫水平。
24.青銅工藝雕塑，青銅器中的鳥獸型器，被稱為（尊）
25.在（河南安陽小屯五號大墓（婦好墓））出土了許多玉石雕刻，特別是一些玉雕人物全身像和頭像，是藝術水平較高的作品，一些玉雕動物作品都很精美。

作品題
1.司母戊大方鼎：造型雄偉，器型龐大，是我國奴隸制社會青銅器中最大的一件，重量達875公斤，高133公分，長110公分，寬78公分。鼎腹主要部分作素麵（不加紋飾），而是在四周加裝飾帶，分別看是夔紋，合起來看則是獸面紋，大鼎的四個邊角作成觥棱，更增加了鼎的莊重，威嚴地感覺，上面雙耳作蟬紋，耳的側面有兩虎紋張口，中間夾一人頭。鼎內鑄有（司母戊）三字銘文，說明是商王文丁為祭祀其母而鑄造此鼎。
2.四羊方尊：全器以細密的雲雷紋為底，頸飾蕉葉氏夔紋和獸面紋，肩部有四龍盤纏，四角設計成四個大卷羊角，羊身上飾有麟紋，前腿為經歷的長鸛鳥，圈足誒夔紋，羊的形象寧靜而威嚴，在裝飾手法上則集線雕、浮雕、圓雕與一器之中，把平面的圖像和立體的雕塑結合起來，把器物和動物形象結合起來，造型威嚴奇特，鑄造精工，紋飾華麗生動，它集中表現了商代後期青銅器藝術的高度水平。
3.蓮鶴方壺：是春秋時期有代表性的作品，方壺是一件構思新穎，結構復雜，活潑輕盈的藝術品，壺身是蟠曲的龍紋，交互盤繞，龍形雙耳，四角有立體的怪獸正向上爬行，圈足之下有兩怪獸拖底，壺頂蓮花瓣中立一鶴鳥，遠望展翅欲飛，神態異常生動，這件嶄新風格的作品，體現了春秋的時代精神。

論述題
1.商代後期，青銅器的發展特點？裝飾特點？
答：發展特點：1.商代後期，正式奴隸制社會發展的興盛階段，青銅器的發展達到了高峰，這個時期所鑄造的青銅器，銅質優良，形狀多樣，紋飾精緻華美。2. 商代後期由於經濟的發展，物質財富的增加，奴隸主階級生活更加奢侈，飲酒成風，所以酒器特別多，成套的酒器是青銅器禮器重要的組成部分。
裝飾特點：1.裝飾紋樣以獸面紋，夔龍紋，風鳥紋佔主要地位，裝飾手法上，採用類似淺浮雕手法突出器壁，又在浮雕紋樣上加飾細紋（陰線），其他部分刻飾細密的雲雷紋，從而形成三層花的藝術效果。2.這時期的准格式多是遍布整個器材，紋樣細密華麗。

⑤ 誰有外國美術史的試題

外國美術簡史》測試題

一、填空（每空1分，共20分）

1、人類最早的造型藝術產生於 。

2、為了神化法老和貴族，古代埃及美術在題材和表現方法上必須遵循許多法則和程式，其中最著名的就是 。

3、古代希臘藝術中的理想形象就是既有 的氣質，又有運動員一樣的體魂。

4、古希臘美術通常分為荷馬時期、古風時期、古典時期和 時期。

5、古希臘最著名的雕刻家 為巴底家神廟的東西三角楣所創作的高浮雕被當作古典雕刻最完美的標本。

6、《馬爾克·奧利略雕像》是古羅馬雕刻中 肖像的傑作。

7、中世紀藝術發展的頂點是 藝術。

8、中世紀末期，最早表現出對古典藝術興趣的是義大利雕塑家 。

9 、義大利著名畫家喬托是 畫派的創始人，也是義大利文藝復興藝術的偉大先驅者。

10、 藝術成就標志著義大利文藝復興時期繪畫的繁榮期的到來。

11義大利文藝復興時期，除佛羅倫薩以外， 也是15世紀人文主義的策源地。

12、在《岩間聖母》一畫中，達·芬奇使用明確的 來安排人物。他的這一做法為當時盛行的 構圖奠定了基礎。

13、《 》是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標志著人文主義思想在文藝復興時代美術中的最終勝利。拉斐爾所確立的美的樣式後來成為 的標准之一。

14、西班牙文藝復興時期除人文主義藝術外，還有 和 。

15、標志著巴洛克藝術大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645——1647年間所創作的 。

16、 石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛色彩，可稱為印度繪畫史上的頂峰。

17、16世紀末到17世紀初，日本著名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了 的基礎上，進行自我創造。他所創造的美的樣式對日本美術產生了深遠的影響。

⑥ 誰有關於中外美術史的試題及答案呀

1、玉琮的造型特徵是————————。
2、耳邊和嘴邊有雙魚的人像出現在半坡彩陶的————中，中國原始陶器繪畫尺幅最大的作品是————————。
3、《步輦圖》畫面分左右兩部分，左邊是————、————和————。
4、馬王堆漢墓帛畫自上而下分段描寫了天上、————和————景象。
5、————是我國現存最早的一幅山水卷軸畫。
6、早期西畫家中最有影響的是————。
二、單項選擇：20分 （每題2分，共10題）
1、中國古代雕刻中，將人的雙眼做成圓柱體向前凸起的作品是（ ）
A、兵馬俑 B、長信宮燈 C、三星堆青銅人像 D、鎮墓佣
2、原始先民為祈盼種族繁衍和農作物豐收，製作的女神像（ ）
A、是孕婦體態 B、身材肥胖 C、身著長裙 D、表情歡快
3、青銅禮器的主要作用是（ ）
A、盛煮食物 B、宮廷飾品 C、等級象徵 D、禮儀用品
4、顧愷之認為傳達人物神情，重要的是畫好（ ）
A、動態 B、眼神 C、服飾 D、五官
5、唐三彩動物佣的最好作品是（ ）
A、馬俑 B、獸俑 C、鎮墓俑 D、鳥俑
6、使用「鐵線描」，側重暈染法的唐代畫家是（ ）
A、尉遲乙僧 B、吳道子 C、李思訓 D、周昉
7、四川成都天逥山說唱俑的形象特點是（ ）
A、手舞足蹈 B、正襟危坐
C、長袖善舞 D、圍成一圈
8、凈土變相繪畫主要出現於（ ）
A、唐代 B、魏晉時代 C、隋代 D、漢代
9、每畫必題詩，形式手法多樣的明代畫家是（ ）
A、仇英 B、徐渭 C、唐寅 D、戴進
10、在揚州八怪中，以墨竹譽滿民間的是（ ）
A、金農 B、鄭燮 C、李鱓 D、弘仁
三、名詞解釋：10分 （每題5分，共2題）
1、凈土變相：
2、「外師造化，中得心源」：
四、簡答題：20分 （每題10分，共2題）
1、簡答：禮器的作用是什麼？
2、簡答：秦兵馬俑的藝術成就是什麼

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