長沙大地美術
① 大地藝術的思想
大地藝術可以說是抄中國襲莊子的「天人合一」哲學思想的具體實踐物。大地藝術家認為，藝術與生活、藝術與自然應該沒有森嚴的界線。在人類的生活時空中，應處處存在著藝術。
大地藝術可以看成是室內裝飾作品向戶外發展的結果，最早的樣式可追溯到古埃及的金字塔和英國的斯通享治圓形石柱。大地藝術的作品都十分注重作品的「場所感」，即作品與環境有機結合，通過設計來加強或削弱基地本身的如地形、地質、季節變化等特性，從而引導人們更為深入地感受自然。
② 大地藝術給景觀設計的一些啟迪
1、 當今的景觀設計行業中，有越來越多的設計師受到大地藝術的啟發和影響。它提醒我們從一個新的角度看待景觀設計。即大地藝術擴展了景觀設計的含義，使藝術能在更廣闊的空間中找到靈感的源泉。
2、大地藝術重視生態的思想開拓了景觀設計師的視野,對人們的生態觀念和自然觀念的提高與轉變,具有積極意義。史密森所進行的理論和實踐探索對景觀設計師有較大影響。例如，美國景觀設計師哈格里夫斯的設計經常在生態過程分析的基礎上採用大地藝術的手段形成生態與藝術的綜合體。
3、在選擇創作環境時,大地藝術家還涉足那些具有孤寂荒涼氣氛的工業廢棄地。這些地方給人以深沉強烈的感受,十分符合大地藝術的主題。羅伯特·史密森也曾認為大地藝術最好的場所是那些被工業化和人類其它活動破壞,生態嚴重降質的場地,這些場地可以被藝術化地再利用,主張一種有助於恢復被人類破壞了自然秩序的景觀藝術。大地藝術成為各種廢棄地更新、恢復、再利用的有效手段之一,它使現代文化和歷史聯系起來,使這些曾經無人問津的工業遺跡與人們拉近了距離,為處理工業廢棄地提供了新思路。於是,工業建築、構築物和設施機械可以成為創作的材料,工業符號也可成為藝術創作運用的主題語言。
4、大地藝術對景觀設計的一個重要影響是帶來了抽象化地形設計的觀念。哈格里夫斯(George Hargreaves )在辛辛那提大學設計與藝術中心的庭院環境中,使用了十分有力度的丘陵狀地形,形成縱橫交錯、起伏變化、神秘而奇異效果的大地藝術作品;林茵為密執安大學一個庭院設計的「波之場」中,由單一草坪構成波浪形的造型,風格簡單生動 ;長谷川浩己設計的橫濱港灣地區水岸公園的最大特點是錯落交叉的近似三角形的平面分割,草坪被道路機械地分為幾塊,明顯帶有大地藝術的特點。大地藝術無疑為景觀設計師提供了可借鑒的藝術思想、形式語言和設計思路。
以上是我結合資料自己總結的 ，盜版必究。（一樣愛）
③ 誰知道大地藝術是做什麼的在哪裡有相關資料有專門用作大地藝術的機構
上個世紀60年代開始出現的一個藝術門類，主要就是以大地（山川、海洋、沙漠、曠野等等）為背景，利用各種材料和手段完成，通過現場參觀、畫冊、照片、飛機俯瞰、錄像資料等形式展出。都是非永久性的作品，作品展出後恢復自然原貌是大地藝術遵循的要素之一。《印象-劉三姐》應該屬於大地藝術作品。
這個問題不是一句兩句能說明白的。介紹個早期作品先：
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大地藝術作品：《The Lightning Field 閃電原野》
作者：德·瑪麗亞
展出時間：1977
地點：美國·新墨西哥州
材料：不銹鋼柱。每根長6.27米。
形式：400根鋼柱列成方陣。桿距67.05米，橫列16根，縱列25根。
效果：每年6至9月雷電季節，這些鋼柱不斷吸引巨大的閃電。形成無與倫比的曠野奇觀。
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沒有專門的機構，藝術家有想法，投資商願意投資，就行了唄。一般來說，投資巨大，相當於一部大片，經濟回報非常理想，幾乎沒有賠本的。
http://arts.tom.com/pinlun/dadiyishu/ （「大地藝術」的概說，包括一些代表作品的描述，你可以概括了解一下）
《大地藝術——西方後現代藝術流派書系》谷泉·著 人民美術出版社2003
④ 大地藝術學校到底怎麼樣，有知道的透露下
大地藝術學校於2001年經教育主管部門批准成立，是四川省內首家從事藝術高內考考前培訓工作的專門機容構，學校先後開設了美術、音樂、表演、播音主持、編導、舞蹈等專業。經過九年發展，如今已在成都、綿陽、江油等地擁有九所分校（教學點）和兩家琴行。
⑤ 長沙大地揚銘美術培訓學校好不好
其實畫室都差不多，只是說教學方式，跟老師的 繪畫水平有關系。
其實最主要的版還是你自己的領悟能權力，我以前在畫室，見過很多，學了幾年的，還不如一個領悟能力強的學幾個月，所以最主要的還是在你自己。
如果說領悟力差一點，你可以通過多畫、多練、多臨摹來提升。
如果說領悟能力比較強，多畫、多練、多看。通過多看，來領悟。
反正我個人覺得畫室好不好，只能說佔百分二十，百分之八十在靠自己！
希望對你有幫助！
⑥ 大地藝術的簡介
20世紀60年代末出現於歐美的美術思潮，由最少派藝術的簡單、無細節形式發展而來專。大地藝術家普屬遍厭倦現代都市生活和高度標准化的工業文明，主張返回自然，對曾經熱戀過的最少派藝術表示強烈的不滿，以之為現代文明墮落的標志，並認為埃及的金字塔、史前的巨石建築、美洲的古墓、禪宗石寺塔才是人類文明的精華，才具有人與自然親密無間的聯系。大地藝術家們以大地作為藝術創作的對象，如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、壘築堤岸，或潑濺顏料遍染荒山，故又有土方工程、地景藝術之稱。早期大地藝術多現場施工、現場完成，其作品無意給觀者欣賞。1968年，德萬畫廊將大地藝術的一些圖片及部分實物展覽，故後期的大地藝術家很少大規模挖掘工程，更多藉助攝影完成。重要人物有C.安德烈、R.史密森等。
⑦ 什麼是大地藝術
20世紀60年代末出現於歐美的美術思潮，由最少派藝術的簡單、無細節形式發展而來。大地藝術家普遍厭煩現代都市生活和高度標准化的工業文明，主張返回自然,對他們曾經熱戀過的最少派藝術表示強烈的不滿,認為它是現代文明墮落的標記，只有像埃及的金字塔、史前的巨石建築、美洲的古墓、禪宗石寺塔才是人類文明的精華，才具有人與自然親密無間的聯系。
於是一批藝術家以大地作為藝術創作的對象，或在廣袤的沙漠上挖坑造型，或移山海、壘築堤岸，或潑濺顏料遍染荒山。由於大地藝術常以挖掘填工程形式出現，故又有土方工程、地景藝術之稱。早期的大地藝術作品多在現場施工,現場完成,藝術家創造作品無意於給人欣賞。1968年起德萬畫廊將搜集來的大地藝術照片和埋在地下的盆子、鐵箱等部分實物舉辦了一次大地藝術展覽。次年，科內爾大學也舉辦了一次同樣的展覽後，大地藝術常以照片、錄像的形式出現。
後期的大地藝術家很少作大規模的挖掘工程，更多地藉助攝影來完成。如W.德瑪麗亞的作品《一英里長的素描》是拍下劃在內華達沙漠上的兩條平行線照片，以簡便的攝影代替實地挖掘，達到同樣的展覽效果。重要的大地藝術家有C.安德烈、R.史密森、德瑪麗亞、M.海澤、C.奧爾登伯格、R.塞拉等。
⑧ 大地藝術的理念是什麼
大地藝術。亦稱「地景藝術」。是1967年—1970年代出現的藝術。大地藝術所追求的理念版是：(1)探求權製作材料的平等化和無限化，並打破藝術與生活的界限，以大自然作為材料，在自然環境中從事創作。(2)反對藝術作為買賣行為，認為藝術品不應該放在美術館。只供少數人享受，藝術應該走出美術館和畫廊，以戶外的廣大空間為舞台，讓大多數人在他們的生活空間里隨時能感受到藝術。(3)大地藝術的目的在於讓大多數人參與，而這一參與的行為完全脫離了實用性，只在游戲與幻想的行為中，得到一種未知的新體驗。其代表藝術家有：海扎、奧本海姆、史密遜。