中阮視頻教學

㈠ 中阮倍低音怎樣練習

摘要 中阮四根弦的音分別是GDGD、它也有不同的調式、比如G調、C調之類的、所以在每個調式中、它的最高音和最低音是不一樣的、如果要彈一弦的高音區、則要換到二把位、你先不要急、先從最簡單的開始練習、按照書上的曲譜一點一點來、就可以了、功夫是慢慢磨成的

㈡ 誰有全國中阮老師信息要詳細的

姓 名 邸琳 性 別 女 學 歷 本科
籍 貫 民 族 漢 專 業 中阮
個

人

介

紹 ·中央音樂學院民樂系本科 中阮。內

工

作

經

歷容 ·2004年11月參與錄制《跟名師學阮》教學VCD。
·2005年參加中央音樂學院中非文化交流演出。
·2006年5月隨中央音樂學院赴上海參加上海合作組織成立五周年文藝演出。
·2006年8月在人民大會堂參加政治演出。
·2006年10月赴廣西參加中國—東盟合作文藝演出。
·2007年7月赴營口參加新民樂演出。

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獲

獎

經

歷 ·2003年榮獲首屆全國青少年演藝人才推選活動 銀獎。
·2004年榮獲全國聲樂器樂舞蹈大賽 優秀獎。
·2004年榮獲中華青少年精英演藝人才選拔大賽 金獎。
·2005年榮獲中國文化藝術政府獎文華藝術院校獎—第二屆民族樂器演奏比賽 銅獎。

㈢ 中阮怎樣調音,急！最好有視頻演示！多謝

買個調音器，調弦精準快捷。GDgd定弦

㈣ 中阮的彈奏方法

買本教材上面都有，很全的
像《阮必學教程》《跟名師學阮》都信行

㈤ 中阮定弦ADAD 那C調要怎麼彈

中阮各調定弦首調唱名:

C調 (定弦:5 .2 .5 2)、G調 (定弦.1 .5 1 5)、F調 (定弦.2 .6 2 6)、D調 (定弦.4 .1 .4 1)

bB調 (定弦:6 .3 .6 3)、A調 (定弦 :b7 .4 .b7 4)、bE調 (定弦.3 .7 3 7)、E調 (定弦.b3 .b7 b3 b7)

bA調 (定弦:7 .#4 .7 #4)、B調 (定弦:#5 .#2 .#5 #2)

阮演奏家在實踐中發現「五、五、五」定弦法不是阮的最佳定弦法。把中阮定為G、d、g、d1；大阮定為D、A、d、a，讓一弦和二弦、三弦和四弦成為相鄰的二個八度關系，這種五度、四度、五度音程關系的定弦演奏指法更方便，彈和弦音更快捷。

也有把中阮定成A、d、a、d1（四度、五度、四度）的，指法也很科學。

現在藝術院校的阮教學多見「五、四、五」定弦和「四、五、四」定弦。這種定弦稱為固定音高定弦法。

中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔任演奏 旋律或描句，具有動人的效果；擔任伴奏時，豐富的節奏變化能突出樂曲的特點，在樂隊中採用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。

據史料記載，阮的樂譜十分豐富。如，宋代以前有(阮咸譜)20卷，(擘阮指法)1卷，(琴阮二弄譜)l卷等。可惜這些阮諧均已夫失。

阮的製作在唐代已達到較高的工藝水平。現存於日本奈良正倉院的唐嵌螺細紫檀阮，其工藝之精細，造型之秀美已相當完善。

20世紀30年代，上海大同樂會曾仿製過古代阮﹔1946年前後，無錫華光國樂團按唐代阮的形制，研製出三弦的大阮、中阮各1把。

新中國成立以後，中央人民廣播電台民族管弦樂團對阮進行了一系列改革，依十二乎均律補齊半音，使轉調不受限制﹔增加品位，使音域擴展到3個八度以上。

阮的結構： 

阮由琴頭、琴頸、琴身、弦軸、山口、縛弦和琴弦等部分組成。琴頭和琴頸是用兩塊硬質木料膠合而成，琴頭頂端多飾以民族風格的雕刻，琴頸上粘有指板，指板上嵌有2 4個音品，品按十二平均律裝置。

(5)中阮視頻教學擴展閱讀：

1、阮由漢代琵琶衍變而來，其歷史悠久，音響富於特色。漢武帝元鼎二年（公元前115年），張騫出使烏孫國，烏孫王昆彌與漢通婚，在烏孫公主出嫁前，漢武帝為她做了一件樂器以解遙途思念之情，此樂器便是「阮」，古代稱之為「秦琵琶」。

2、類別：高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮

3、新舊阮不同之處：從古時的十二品、十三品增加到二十四品，即擴大了演奏的音域；又由過去的純律改為十二平均律，使阮與其他樂器的互動配合更加融洽與諧和。

4、我國許多音樂學院先後開設了阮的專業本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼涌現。

經過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的彈法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、勾、帶、滑、推、拉、吟、紋、揉等10多種，顯著提高了阮的藝術表現力。

㈥ 高分求 中阮牌子 價錢 教材 以及關於中阮的論壇。非專業人士勿擾。

樓上說的沒錯，宋廣寧製作，張鑫華監制，藝揚牌中阮，北京琴。

四五千的琴應該是高檔白木中阮了，紅木和紫檀的都比這個價錢高很多。
現在中央院和中國院的都是用的這個牌子的琴，張鑫華在兩個學校應該都有學生。

教材的話每個地方都會有考級書籍（上海和北京有不同的書），大都是簡譜，一般在音樂書店裡找找還是很方便的。劉星的孤芳自賞是一本現代阮的書籍，五線譜，樂曲平均難度也比較高。
另外網上其實可以搜到很多樂譜。

論壇除了半度其實華音網站很不錯，還有一些演奏視頻。

㈦ 誰知道京劇中阮是怎麼定弦的嗎

中阮的定弦是DADA

中阮屬中音樂器，填補了京劇樂隊的中音和低音聲部。盡管常用隨腔齊奏的方法，但也加強了聲音厚度和節奏烘托。

上世紀有一段時間中阮的定弦模仿小提琴，自四弦至一弦定為G、d、a、e1。

阮演奏家在實踐中發現「五、五、五」定弦法不是阮的最佳定弦法。把中阮定為G、d、g、d1；大阮定為D、A、d、a，讓一弦和二弦、三弦和四弦成為相鄰的二個八度關系，這種五度、四度、五度音程關系的定弦演奏指法更方便，彈和弦音更快捷。

也有把中阮定成A、d、a、d1（四度、五度、四度）的，指法也很科學。現在藝術院校的阮教學多見「五、四、五」定弦和「四、五、四」定弦。這種定弦稱為固定音高定弦法。

京劇樂隊中的阮可以採用固定音高定弦法。但這種定弦彈奏京劇常用調bE、E調時空弦音用的少，沒有開放音，阮的四根弦共振不好，阮與其他樂器的共鳴也不好，指法不順，演奏技術要求嚴格。

固定音高定弦適用F調、G調、A調、bB調、C調、D調等。

京劇樂隊中阮的最佳定弦法是和京胡同步定弦，伴奏二黃用5 2 5 2弦；伴奏西皮用6 3 6 3 弦。若考慮弦的張力，阮的四根空弦音中至少有兩根和京胡一致。

和京胡同步定弦，指法就能和京胡指法近似，演奏順便，能充分發揮器樂性能，樂器與樂器之間的共鳴也好。有時E調二黃和E調西皮相繼出現，這時阮的伴奏就不分二黃、西皮了，二黃唱腔所需要的音符在西皮弦上都有。

兩種唱腔共用一種指法，保證1=E音就可以。隨京胡的定弦法能導致演出中因轉調經常擰軸調弦。

(7)中阮視頻教學擴展閱讀：

京劇前身是清初流行於江南地區，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發展過程中也搬演了不少崑腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。

清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。《揚州畫舫錄》載：「高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶。」

刊於道光二十二年（1842）的楊懋建《夢華瑣簿》也說：「而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱'三慶徽'，是為徽班鼻祖。」

伍子舒在《隨園詩話》批註中則更具體指出是「閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘。」隨後還有不少徽班陸續進京。

著名的為三慶、四喜、春台、和春四班，雖然和春成立於嘉慶八年（1803），遲於三慶十三年，但後世仍並稱之為「四大徽班進京」。

㈧ 樂器中阮如何彈

目前阮多用撥片彈奏。近年來，我國許多音樂學院先後開設了阮的專業本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼涌現。目前，經過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種

㈨ 怎樣幫助琴童提高中阮水平

在每一個家長眼中，孩子的教育都是家庭的頭等大事，家有學習中阮的家長，更是著急，因為總是感覺孩子學習進度慢，學習效率低，自己強加干涉孩子接受不了，不聞不問那孩子更是荒廢了，真是很著急。

作為家長，能夠做哪些工作，讓孩子學習中阮更輕松呢？怎樣幫助孩子提高中阮演奏水平呢？怎樣做一些力所能及的事情呢？

首先，也是最重要的事情，那就是配合老師的教學，每一個人學生的天賦都不同，學習進度也不同，老師會根據不同的學生採取不同的教學方法，家長們需要配合老師，而不是讓老師如何去教。

其次，多聽，多看名家演奏，名家的演奏充滿美的享受，可以激發孩子學習中阮的興趣，而且名家有獨特的感染力，讓人不知覺地去模仿，去學習，將名家作為一個榜樣，一個目標，這樣信心和動力就有了。

如果有條件的話，帶孩子去參加現場音樂會，現場去感受演奏的氣氛，現場的氛圍比視頻要好上很多。

還可以讓孩子多在眾人面前演奏樂曲，鍛煉表演的能力，消除緊張感。這些都是有助於孩子學習中阮的，只要用心，都能找到適合自己孩子的學習方法的。

㈩ 中阮演奏家. 張信華

張鑫華
江西安福人，柳琴、中阮演奏家。
現為中央民族樂團彈撥樂聲部聲部長，國家一級演員。任教於中央音樂學院、中國音樂學院、中央戲曲學院、中央民族大學，教授柳琴、中阮專業。在20多年的演出生涯中，張鑫華積累了許多寶貴經驗，演奏風格細膩優雅，音色甜美。他在首屆中國藝術節上首演了中阮協奏曲《雲南回憶》，使中阮這種伴奏型樂器提高到可以獨奏的地位。
在我系承擔民族器樂專業「主修樂器（中阮）」課程教學。

中國戲曲學院音樂系 http://yyx.nacta.e.cn/?q=node/124
網路簡介
姓名：張鑫華
性別：男
出生年份：1961年
籍貫：江西安福
政治面貌：中共黨員

張鑫華江西安福人，柳琴、中阮演奏家。12歲開始學月琴、秦琴，後改學柳琴，師從高華信先生，15歲任上海電台少兒民樂團首席柳琴，17歲考入中央民族樂團，任首席柳琴。後受聘於中國音樂學院附中、大學教柳琴、中阮。1984年以來，張鑫華多次出訪美國、香港、台灣、日本等國家和地區，在海內外享有盛譽。並與香港中樂團、台灣省立交響樂樂團、台北市立國樂團等合作進行了協奏曲演出。他還多次隨中國演奏家小組出國訪問交流，並兩度隨樂團參加在奧地利「金色大廳」舉行的「新春音樂會」演出，足跡遍布十幾個國家和地區。1995年，張鑫華受聘為中國民族器樂國際大獎賽評委、文化部應聘資格考核委員會評委。他調教了許多海內外學生，在專業上享有很高的聲譽。[1]
現為中央民族樂團彈撥樂聲部聲部長，國家一級演員。任教於中央音樂學院、中國音樂學院、中央戲曲學院、中央民族大學，教授柳琴、中阮專業。在20多年的演出生涯中，張鑫華積累了許多寶貴經驗，演奏風格細膩優雅，音色甜美。他在首屆中國藝術節上首演了中阮協奏曲《雲南回憶》，使中阮這種只能演奏小曲的伴奏型樂器提高到可以獨奏的地位。
專業介紹
柳琴：典型的琵琶類彈撥樂器，用柳木製作，四弦，形如柳葉，故又名柳葉琴。別名「柳月琴」、「土琵琶」、「金剛腿」等。演奏方法與琵琶類似，只是右手用撥子彈奏。原是流行於魯、皖、蘇一帶的民間樂器，用作柳琴戲、泗洲戲等地方戲曲的伴奏及彈奏簡單歌曲，發音響亮宏大，音色高亢剛勁，富有濃郁的鄉土氣息。經過長時間的發展，現已發展為獨奏樂器，並常用於民族樂隊中的高音樂器。
中阮：阮是中國的一種彈撥樂器，阮在古代一直被叫做「秦琵琶」。外形簡單，由琴頭、琴桿和琴身三個部分組成。琴頭一般裝飾有中國傳統的龍或如意等骨雕藝術品，兩側裝有四個弦軸。阮的琴身是一個扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。阮的結構原理、製作材料以及演奏技法和琵琶都有很多相同之處。
中阮為中音樂器，音色恬靜柔和，富有詩意；在合奏中常擔任演奏旋律和插曲，具有動人的效果。擔任伴奏時，豐富的節奏變化能突出樂曲的特點，在樂隊中採用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音部更為豐滿。[2]
榮譽成績
張鑫華曾與香港中樂團、台灣省立交響樂團、台北市立國樂團等合作演出，並多次隨中國演奏家小組訪問交流，兩度隨中央民族樂團赴奧地利「金色大廳」演出。還受聘於中央音樂學院、中國音樂學院、中央戲劇學院、中央民族大學教授柳琴、中阮專業。
曾任中國首屆藝術節「中華千人大樂」首席柳琴。在二十餘年的演出生涯中，在柳琴演奏上積累了許多寶貴的經驗。在第一屆中國藝術節上首演了中阮協奏曲《雲南回憶》，使中阮由伴奏樂器和演奏小曲的地位提高為協奏樂器，並從此固定了中阮使用拔片來進行彈奏的演奏方法。1990年，他在新加坡以一曲柳琴協奏曲《梁山伯與祝英台》獲得好評。他的演奏細膩優雅、音色甜美。
1984年以來，張鑫華曾多次應邀出訪，在海內外享有盛譽。並與香港中樂團、台灣省立交響樂樂團、台北市立國樂團等合作進行了協奏曲演出。還多次隨中國演奏家小組出國訪問交流，並兩度隨樂團參加在奧地利「金色大廳」舉行的「新春音樂會」演出，足跡遍布十幾個國家和地區。
1995年，張鑫華受聘為中國民族器樂國際大獎賽評委、文化部應聘資格考核委員會評委。他調教了許多海內外學生，在專業上享有很高的聲譽。
創作專輯
中文名稱：《梁祝柳琴協奏曲 黃河鋼琴協奏曲》
資源類型：MP3
發行時間：1991年
專輯歌手：鮑蕙蕎 張鑫華
地區：香港
鋼琴演奏：鮑蕙蕎
柳琴演奏：張鑫華
指揮：閻惠昌
演奏：中央民族樂團
發行：百利唱片有限公司
編號：BCD-91039
《梁祝柳琴協奏曲黃河鋼琴協奏曲》一套集黃河大合唱、黃河鋼琴協奏曲、梁祝柳琴協奏曲及中國抗戰名曲於一身的作品集。除了碟中收錄了珍貴的黃河紀錄片段，更輯錄珍貴的抗戰紀錄，由閻惠昌指揮中國中央樂團、中央合唱團及多位聲樂名家共同演出《黃河鋼琴協奏曲》由女鋼琴家鮑蕙蕎，再加上柳琴家張鑫華色彩繽紛的演出，把《梁祝》協奏曲，活現眼前。另加二首長城隨想曲、北京喜訊傳邊寨。
專輯曲目：
01.黃河鋼琴協奏曲
第一樂章《黃河船夫曲》
第二樂章《黃河頌》
第三樂章《黃水謠》
第四樂章《保衛黃河》
02.梁山伯與祝英台柳琴協奏曲
03.長城隨想曲
04.北京喜訊傳邊寨