篆刻边款教学

⑴ 怎样练习篆刻边款

新手学习边款可以适当临摹，建议学大家的楷书边款，主要用切刀，经常在要临摹的笔画上比划，比如左尖横主要是从右到左下刀要重然后切下，多试验，慢慢就行了，满意请选满意答案，祝你成功。

⑵ 篆刻，边款怎么刻

篆刻
边款
是篆刻创作不可缺少的部分，就如书画作品必须落款一样。刻制边款一般有以下几个步骤：1、边款内容。边款内容一般应结合
印章
内容确定，另外可刻
作者
名号、时间、地点等等；2、确定边款若干面。例如方章刻
一面
款，应刻在印章
左面
，刻两面款时，即从正面刻起，总之，最后
款字
总落在左面；3、刻款有阴、阳或阴阳结合款，
字体
最好用
魏碑
行楷
，也可用行、草、篆、隶等字体。4、刻边款一般用
切刀
刀法
，也可用冲刀；5、刻款讲究
章法
，字体大小、分行，款字
上石
后使
石面
典雅、美观。

⑶ 篆刻印章的边款采用哪些方法

印章的边款称为“款识”。石章上的边款兴于明清时期篆刻家的作品中，他们在治印时都刻上边款，甚至把边款当成篆刻艺术中的一个重要组成部分。边款的内容，可刻有作者的姓名或雅号，作品的创作日期（如农历的年号）、地点、作品的释文。也可刻上诗、词、句等，也可刻作图案……，内容多种多样。边款的内容与字数不限。边款的拓法一般采用“腊拓”、“墨拓”两种。

⑷ 印章篆刻入门

楼主你好，鉴于你是初学者。我建议你准备，小篆字翻译字典，合金篆刻刀，印泥，石料，砂纸，铅笔，橡皮，白纸，如果你有书法功底的话就不用准备铅笔了，用毛笔就好。

你可以上网络上搜篆刻教学视频。。如果你想速成的话你可以临摹一些好的篆刻作品。。或者去一些教学班学习一下。。再有就是挑选石料时应注意。。对于透明石料，在暗处对着灯光，或对着阳光，检查其质地是否均匀，有类似玻璃颗粒的不要，有很多其它质地的成分的不要，会损坏刻刀。如果经济条件允许的话，可以买著名的石头，如青田，寿山等等，这样的石头一般都质地均匀。不过因为你是初学者还是不要买这种比较贵的石料。。。还有就是以下几点注意事项了

1.跑刀

初学刻印，由于握刀不稳，无名指又抵不住印章，用力过猛，往往造成“跑刀”。跑刀一会伤及笔画，二会造成左手受伤，镌刻时要格外注意。防范的办法是：行刀时，右手无名指一定要抵住印章，握石的左手要低于印面1厘米，用力要适度。至于用印床夹住印章镌刻，虽能防止伤手，但遇随形石等仍须以手握石，故两者均需掌握。

2.石屑飞扬

镌刻印章时，首先要磨平印面，这样就容易造成石屑气扬，日久天长对人体有害。故在磨平大批石料和印章时，要注意室内通风，最好用废旧砂轮片来磨，边磨边用清水冲洗，即可避免石屑的危害。另外，镌刻印章时，也会产生石屑，此时不要边刻边吹，而应用右手无名指抹平石屑，使之填入石章凹陷部位。石屑过多，可用手指抹入容器中，接着镌刻即可。

3.刀之锐钝

对于刻刀的锐、钝问题，过去众说纷纭。有的人主张用刀要锋利；有的则认为用钝刀治印古朴浑厚应为上乘。我们认为，刀之所以能刻石，一是硬度高，二是尖刃锋利。尖刃不锋利，刻刀入石就很困难。所以，刀的锐、钝，应理解为刀口开得大小更为合适。锐者，刀口角度小，呈V状；钝者，刀口角度大，呈V状。但刀锋必须快利。锐者以刻小印和朱文印为佳。钝者以刻巨印和白文印为好。二者用途不一，各有千秋。不必硬性规定何者为优，何者为劣。

注意了这几点就应该没问题了。。。。祝你成功。。。望采纳。。谢谢

⑸ 篆刻印章的边款该怎样刻，内容都有哪些

刻边款，篆、隶、草体多用双刀。行楷多用单刀，即一刀一笔。镌刻边款，可按笔顺刻。明人文彭所刻边款，沿用了刻碑帖的方法，即先将字写在印章上面，然后用双入正刀刻出，字体线条流畅，但缺乏苍古之气，今人运用很少。黄易沿习丁敬用单入切刀法刻边款。据传，黄风气镌刻边款右手握刀不动，左手拿石章就锋而刻。每刻一字。印章必旋转多次，方寸之地刻上百十字，印面光洁如初，别有一番风韵。近代赵之谦、吴昌硕、陈师曾、齐白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黄之法。其中，白石老人刻款，先将横画一次刻出，旋印后再刻竖现，最后补齐其他笔画，字体刚劲古拙，自成一格。 初学者镌刻边款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但运刀时要注意行气，并用刀角入石，用力钉下。刻“点”时，将刀角插入石内，自下而上用力一按即可。刻“横画”时，先用右刀角着石一按，刻出横画收笔韵味。然后，自右向左横向行刀，至笔画终点，用右刀角向左弯一按即刻出起笔。刻“竖画”时，先将右刀角锲入石内，自上而下向前行刀，至笔画终点便可。“长撇”刻法也是将右刀角入石，先重后轻向左一冲即可。行楷中很少有捺笔，边款中的捺笔多为“反捺”（即长点）代替。总之，镌刻边款，要注意发力适度。否则，会因用力过猛而刻“花”。 另外，镌刻边款还需要注意石质的优劣。行刀时，用力要有轻重之分。石质松脆的宜轻不宜重，过重则笔画崩成一片，无法辨认。但过轻也不好，过轻拓出的边款字迹不清，影响印章的整体效果。

⑹ 篆刻的边款应该如何练习，不像印文一样有，有字典可查。

篆刻边款是篆刻艺术中重要的组成部分，篆刻边款的概念如同书画作品题款，对字体无明确要求，但又与书画题款风格明显不同，即要求有金石趣味，许多名家好采用楔形刀法刻制印章边款，当然采用何种刀法并非绝对。至于如何练习，这里很难几句讲清。
从你的问题中可以推断，你目前学习篆刻还不太系统，建议你先看看邓散木所著《篆刻学》一书，内里系统地介绍了学习篆刻的相关知识（当然也包括你问的边款问题的答案），相信你可通过它更深入地了解篆刻艺术。

⑺ 篆刻边款如何刻

所谓边款，一般泛指刻于印侧或印背的文字、题记。它起源于隋唐。当时制印部门的工匠，只是在一些官印周围刻上制印年记、编号和释文等内容，虽然还称不上艺术，但已形成了边款艺术的雏形。

正是有了这些简短而又草率的原始边款，后来明清乃至当今流派纷呈、风格各异的边款艺术才得以发展起来。

下面，我们用一张图，以刀口的视角，形象展示边款刀法：

⑻ 篆刻中如何刻边款、拓边款

首先，刻边款，尽量不要用篆体，要让人一目了然，看得懂，一般都是印文正刻，很好刻的。
其次，拓边款，
拓制印款的方法有湿拓与干拓两种，湿拓之流行于清末，而干拓之法则在民初才有，兹分述之。

湿拓

湿拓又为称为水拓或墨拓，它的拓法与拓碑碣上的文字相同，必先用水湿后墨拓，所以有后者两种名称，其实三者是一体的。

拓款用的工具有机老虎、拓包、白芨、墨、砚、水、纸、刷子、丝绒、新笔和小瓷盘等。稯老虎亦称稯刷，是用稯丝扎成圆形稯刷子，这种稯刷高一寸半或三寸左右，直径也是一寸半，是用选好的细稯丝作成的，捆扎其紧，下端露出来的稯丝密而齐，是用来压击纸张使之遇凹下陷用的。此地买质细密的稯老虎不易，可以用用久久了的须刷，将之修，便很好用。有的用头发捆成柱，代替稯刷，更为好用，只是制作起来甚难罢了。拓包是四寸方极薄的纺绸一块，将棉花团一个，搓成约一寸大小，外包一层卡其布，再把纺绸包在外面，扎紧上端而成的，可以视需要作大小各两三个备用。纺绸不易找，可用平面缎氶或细的尼龙布代替，总以细薄为佳。白芨是用以浸水，一日夜之后，便浸出类似胶水的水液出来，如果将白芨切片，以温水浸一小时亦可。用这种液体，刷在印侧上，可以将印谱纸适当性地粘贴着，然后方可墨拓。印谱纸一定要细而薄，不可有渣子，否则，拓制时即不清楚。墨拓时应用新研的墨汁，不可用宿墨，墨汁中更不可有墨渣。笔宜用新笔，用以刷水上石。
工具准备妥善之后，拓时先将石章置薄书本上，以防撞伤，再以白芨水湿石侧，水以适度为上，然后把印谱纸置在石上，使其正直，且控制其高度，预留错印的位置。纸着石后，因有水份，故能贴符其上，此时，再用一小张棉纸或毛边纸，覆在印谱纸上拓款的部位，共同按压，并以刷压击，使印谱纸经压击之后，纸能陷入石上字迹的凹处为度。上覆的纸，很易碴损，可换纸两三次。因为中国手工纸很有弹性，可以稍事伸缩，所以印谱纸不会破裂的。压紧后，将最后的棉纸揭去，下面的印谱纸则已渐干，要看纸面的湿干程度，大约有九成半干时，就可以用拓包着墨拓制了。
拓包上墨，是先将新研好的墨汁，用笔蘸至小瓷盘内，以拓包蘸瓷盘上的墨，再用小拓包蘸取大拓包上的墨，相互拍打，至墨色匀净时，由石上无字处渐渐拓至有字，拓时墨淡，一次拓过，只是薄薄一层，必需拓三、四次乃至五、六次才能全黑。拓时先后后重，至全黑后，可以用拓包横竖擦击，以取其黑亮。拓好后，等纸干透，便可轻轻揭下。如欲墨拓处乌黑而发光，更可以于拓后以丝绒在印款处磨擦，使墨色之处，发出光泽。
拓款有很多要点，如纸张的选择、拓色蘸墨之多少、拓时用力的轻重、压击时用的衬纸与力量的大小、稯刷的好坏等，均需一一体会，才能由工作时获得经验，有了丰富的经验，拓边款便不是一件很难的事了。否则，一个边款要拓一小时左右，试想一部印谱，纸有一二百方印，如果一一拓制，岂不成为浩大的工程了。

⑼ 篆刻中如何刻边款

具体的刻法是：用刀角切刻下去，“点”以刀上锋侧势切刻，“横”以刀锋由右向左下行刀，下刀时略重，“竖”下刀时略重，“转折”一般单刀刻，转折处分两刀完成，有时看起来像一刀。懂得单刀楷书边款刀法后，多临多练即可掌握。至于行草印款可取法邓石如、吴让之，魏碑可取法赵之谦，篆书可取法吴昌硕诸家。
印款的创作应注意两点：一是文字可记事、记兴、记时,也可发表艺术体会与见解，但文句要清雅有味；二是印款的章法与形式要考虑与印面搭配的效果，使其相得益彰。
边款刻制的方法，大约可分三种：切刀刻、冲刀刻、划刻。前两种所用的刻刀是平口双刀，后一种是用三面刃的尖刀刻成的。
用切刀法刻边款，是一般篆刻家最乐于使用的方法，刻制时持刀如持毛笔状，将刀口右侧着石，用力下切，如刻「点」，则纯以右边刀尖下压并向左上方略抬而成，自然形为一小三角形。刻「横划」，则将刀口放平，以右边刀尖下压，并稍向左前方推动，便成为一个弦长钩短的不等边三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上扬的，与书法的横划一样。刻「撇」的时候，与横划相同，但用刀的方向不同，是由右上方着刀下压，向左下方略推即可。「竖划」的刻法是由笔划开始处入刀下压，如划短则一刀可成，划长则渐向下冲移，至笔划尽处为止。刻长划多兼用冲刀，尤其是长的直划，常常如此。刻「钩」则除刻直划如上述外，并另起一刀，由直划下端着石，向左前方推动，自然便连成一钩。刻「捺」多借长「点」为之，由下方向上刻，使长点之虚尖，对准应连接的部份。如必需刻成一捺时，则由长点之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖对准长点尽止处，而向右方压切，则虚尖在右方，而形成捺的形式。
冲刀的刻法，与切刀着力点大致相背，拿刀的方法也不一定与切刀法相同，大多用「推刀」的刻法来刻。如刻一横，切刀着力在右下角，刀也是从右下角入，但冲刀法则由左边处处入，向右面实处冲刻。切刀法刻出的笔划宜短，而冲刀法刻出的笔划可长些。切刀法是石不动而刀动，何雪渔、丁敬身便都如此。冲刀法比较雄厚疏落，而切刀法则整饬工稳。
切刀与冲刀之外，有直接用尖刀划刻成字的，刻法与写字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因为用这种尖刀来刻的边款，大多是草书，刻时腕力要强，方能与写字一样，使转向背，均能刻出。清代的邓石如、吴让之便是能手。但也有先以莫书写在右侧上，再用冲刀的方法刻出的。